银鎏金莲塘纹盘

元代金银盘盏发现远多于台盏。盘盏的形制、纹饰与宋代相比，区别不算太大。就造型来说，宋代的异形盘盏如八方、椭圆等比较多，元代则不是很常见。《衢州文物精品》著录一副宋银鎏金莲塘纹盘盏，通高6厘米，盘长18厘米，宽4.5厘米;盏长9.8厘米，宽4.6厘米。盘内底作为承盘标志的圆心里錾刻相向而开的两朵折枝花，圆心之外的一周錾刻细密的水花以为涟漪，涟漪上面浮出八朵莲花和漾起的一圈圈水泡。盘上面坐一个与它纹样一致的椭圆形银鎏金夹层盏。珍珠村银盘高1.2厘米，口径16.5厘米，与衢州银盘相比，只是造型不同，即圆与椭圆之别。而它原为承盘也无疑义，虽然失盏。

银牡丹花承盘

梅梢月纹之外，牡丹、菊花、蜀葵、芙蓉，都是象生花式盘盏最常取用的造型。这也是宋代即己流行的做法，如福建邵武市故县村南宋窖藏中的银鎏金菊花盘盏一副。又四川彭州宋代金银器窖藏中的一枚银艾叶式盘，就其形制来看，也是盘盏一副中的承盘。元承宋式而又加以变化，即元代的“象生”或更多一点装饰意味。

银盘高1.5厘米，口径16厘米。造型取意于重台牡丹，盘心打作花蕊，然后依次向外推出以弦纹分隔的四圈装饰带，内圈是向着花心翻卷合抱的一重花瓣而成凸起的浅台，其外打作一周缠枝牡丹，再外一圈为重瓣纹，外环是做成花口的小折沿，其上打作一周折枝花。外底楷书“乙卯罗明叔置”。银盘好似以锤、錾代笔写绘的工笔牡丹，盘心花蕊尤其刻画精细，中心三个波卷便是用作表现雄蕊花丝顶端的花药，是力求肖似的写实风格，不过依据盘的造型而表现为俯视的效果。中心的浅台原是用作承托酒盏，只是酒盏己失。同出尚有与它可成一对的银菊花承盘，与盘配套之盏也已无存。两件承盘的设计构思相同，惟将牡丹易作菊花，而在花蕊中打作一对相向而飞的小蜜蜂。同它意匠相似者，有澧县珍珠村窖藏中的一件银錾蝶赶菊纹盘，不过纹饰与工艺稍稍有异。即盘心不打作花蕊，而只是錾刻一只采花蝴蝶以示意，外环打作花瓣一周，花心之外契刻缠枝菊花，花枝间点缀蝴蝶与花鸭;花鸭，即《营造法式》卷三三《彩画作制度图样上》中列举的“华鸭”。其外复打造菊花瓣以为浅盘壁，近缘处装饰一周折枝花做成小折沿。盘高2厘米，口径16.8厘米。又湖南株洲市博物馆藏一件“辛卯陈荣卿造”金承盘，为元代物，造型与珍珠村窖藏银承盘相同而花心之外打作折枝菊花，花心錾刻两只舞凤，舞凤之间依然一对采花蝶。元代“辛卯”有二，一为至元二十八年(年)，一为至正十一年(年)，今推定此“辛卯”为后者。就制作工艺来说，这是最为工致的一例。

银芙蓉花承盘

芙蓉本是荷花的别名之一，这里的芙蓉是指锦葵科的芙蓉，与水芙蓉相对，它也称作木芙蓉，又苏颂《本草图经》称作“地芙蓉”，范成大《桂海虞衡志》称作“添色芙蓉花”，因金秋开放，故又名作“拒霜花”。花开后色由浅红转深红，迎霜带露，别具一种娇艳。苏轼《和陈述古拒霜花》“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”，王安石《木芙蓉》“水边无数木芙蓉，露滴胭脂色未浓”，由台北故宫博物院藏宋代刺绣《黄荃画芙蓉螃蟹图》可以会得宋人对它的种种赞语。酒器中的芙蓉花式盘盏在诗人笔下自然也别见风致，如欧阳修《初秋普明寺竹林小饮饯梅圣俞分韵得“亭皋木叶下”五首》中的“劝客芙蓉盃，欲寨芙蓉叶”，“叶”者，盘也。四川彭州宋代金银器窖藏中有银芙蓉花承盘一对，通常应有与它合作一副的银盏，如四川蓬安县南燕乡龙滩子村南宋窖藏出土的银芙蓉花盘盏一副，如无锡市元钱裕墓出土的银鎏金芙蓉花盘盏。湖南涟源窑藏所出银盘口径17.5厘米，重.7克，盘系打造成型，式如一枚银芙蓉，盘心凸起三枚花瓣合抱的花蕊，由花心向外铺展的两重花瓣用虚线细錾脉理，纹样和做工与彭州银盘几乎完全相同。

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